城市周刊：聽說您來YOUNG劇場(chǎng)看過好幾次戲，它吸引您的點(diǎn)是什么？

陶辛（上海音樂學(xué)院教授）：我個(gè)人更喜歡新一點(diǎn)、前衛(wèi)一點(diǎn)的戲劇。YOUNG劇場(chǎng)選品合乎口味，如北大九人劇團(tuán)、李建軍導(dǎo)演的作品。國(guó)外的戲也很有眼光，德國(guó)邵賓納劇團(tuán)、柏林劇團(tuán)的作品都不錯(cuò)。

整個(gè)上海，固定上演這一類青年戲劇的場(chǎng)館，我目前只看到Y(jié)OUNG劇場(chǎng)。定位挺準(zhǔn)，主打年輕受眾。

城市周刊：在您看來，它這種細(xì)分的定位，在上海文化市場(chǎng)里是不可或缺的嗎？

陶辛：太有必要了，缺了青年戲劇這一塊，整個(gè)上海文化版圖就沒“神”了。有它和沒它，文化景觀的光彩完全不一樣，哪怕它只占一點(diǎn)點(diǎn)份額。

放眼全國(guó)，也有一些有趣的小劇團(tuán)，很多是從烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)出來的，大部分處于地下狀態(tài)。總體來說，不管是人才、劇團(tuán)還是作品，全國(guó)范圍內(nèi)先鋒戲劇都挺稀缺，這更顯得YOUNG劇場(chǎng)的獨(dú)特和重要。尤其它背靠大劇院和區(qū)政府，顯現(xiàn)出上海文化的海納百川。

城市周刊：20世紀(jì)90年代，現(xiàn)代化劇場(chǎng)開始在上海如火如荼。大劇院建立于1998年，是國(guó)內(nèi)第一個(gè)現(xiàn)代化大劇場(chǎng)。接著還有東方藝術(shù)中心、上海文化廣場(chǎng)、上海交響樂團(tuán)音樂廳、上海國(guó)際舞蹈中心等。如今，文化場(chǎng)館開始越來越細(xì)分。在如此競(jìng)爭(zhēng)壓力下，區(qū)級(jí)劇場(chǎng)是否需要探索自己的特色路子？

陶辛：確實(shí)如此。上海交響樂團(tuán)音樂廳、上海國(guó)際舞蹈中心都有各自偏重的藝術(shù)門類。還有一些細(xì)分，比如宛平劇院主打現(xiàn)代戲曲。

大劇院自己，因規(guī)模和站位，偏向于商業(yè)大戲、頭部大戲，從產(chǎn)品線來看，分出這樣一個(gè)前衛(wèi)、高端的年輕品牌是有效的補(bǔ)充。

但不管走什么路線，主打什么門類，有個(gè)關(guān)鍵，我稱之為“藝術(shù)智力”。有些劇目的創(chuàng)新，只是加了一些現(xiàn)代音樂或現(xiàn)代燈光，內(nèi)容還是俗套陳腐，藝術(shù)智力不夠。

YOUNG劇場(chǎng)之所以吸引我，是因?yàn)樗囆g(shù)智力高，能滿足我對(duì)深度的需求，不光觀眾能開眼界，各門類的藝術(shù)從業(yè)者都能從中汲取靈感，不獨(dú)局限于戲劇。劇院運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)很關(guān)鍵，YOUNG劇場(chǎng)這批人年紀(jì)輕、想法新、人脈廣、素質(zhì)高。換一批人，劇場(chǎng)可能就不是如今的樣子。

藝術(shù)分兩種，一種是“伺候”觀眾，讓你舒服；另一種是讓你不舒服，逼你思考。要是藝術(shù)都像精神按摩，顯得無聊；全是“皇冠明珠”，也沒意思。所以高品質(zhì)的前衛(wèi)作品，不管是戲劇、美術(shù)還是音樂領(lǐng)域，都是引領(lǐng)未來的，是創(chuàng)新的孵化源泉。從這個(gè)意義上看，YOUNG劇場(chǎng)之于城市文化，比想象中更重要。