城市周刊:聽說您來YOUNG劇場(chǎng)看過好幾次戲,它吸引您的點(diǎn)是什么?
陶辛(上海音樂學(xué)院教授):我個(gè)人更喜歡新一點(diǎn)、前衛(wèi)一點(diǎn)的戲劇。YOUNG劇場(chǎng)選品合乎口味,如北大九人劇團(tuán)、李建軍導(dǎo)演的作品。國(guó)外的戲也很有眼光,德國(guó)邵賓納劇團(tuán)、柏林劇團(tuán)的作品都不錯(cuò)。
整個(gè)上海,固定上演這一類青年戲劇的場(chǎng)館,我目前只看到Y(jié)OUNG劇場(chǎng)。定位挺準(zhǔn),主打年輕受眾。
城市周刊:在您看來,它這種細(xì)分的定位,在上海文化市場(chǎng)里是不可或缺的嗎?
陶辛:太有必要了,缺了青年戲劇這一塊,整個(gè)上海文化版圖就沒“神”了。有它和沒它,文化景觀的光彩完全不一樣,哪怕它只占一點(diǎn)點(diǎn)份額。
放眼全國(guó),也有一些有趣的小劇團(tuán),很多是從烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)出來的,大部分處于地下狀態(tài)。總體來說,不管是人才、劇團(tuán)還是作品,全國(guó)范圍內(nèi)先鋒戲劇都挺稀缺,這更顯得YOUNG劇場(chǎng)的獨(dú)特和重要。尤其它背靠大劇院和區(qū)政府,顯現(xiàn)出上海文化的海納百川。
城市周刊:20世紀(jì)90年代,現(xiàn)代化劇場(chǎng)開始在上海如火如荼。大劇院建立于1998年,是國(guó)內(nèi)第一個(gè)現(xiàn)代化大劇場(chǎng)。接著還有東方藝術(shù)中心、上海文化廣場(chǎng)、上海交響樂團(tuán)音樂廳、上海國(guó)際舞蹈中心等。如今,文化場(chǎng)館開始越來越細(xì)分。在如此競(jìng)爭(zhēng)壓力下,區(qū)級(jí)劇場(chǎng)是否需要探索自己的特色路子?
陶辛:確實(shí)如此。上海交響樂團(tuán)音樂廳、上海國(guó)際舞蹈中心都有各自偏重的藝術(shù)門類。還有一些細(xì)分,比如宛平劇院主打現(xiàn)代戲曲。
大劇院自己,因規(guī)模和站位,偏向于商業(yè)大戲、頭部大戲,從產(chǎn)品線來看,分出這樣一個(gè)前衛(wèi)、高端的年輕品牌是有效的補(bǔ)充。
但不管走什么路線,主打什么門類,有個(gè)關(guān)鍵,我稱之為“藝術(shù)智力”。有些劇目的創(chuàng)新,只是加了一些現(xiàn)代音樂或現(xiàn)代燈光,內(nèi)容還是俗套陳腐,藝術(shù)智力不夠。
YOUNG劇場(chǎng)之所以吸引我,是因?yàn)樗囆g(shù)智力高,能滿足我對(duì)深度的需求,不光觀眾能開眼界,各門類的藝術(shù)從業(yè)者都能從中汲取靈感,不獨(dú)局限于戲劇。劇院運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)很關(guān)鍵,YOUNG劇場(chǎng)這批人年紀(jì)輕、想法新、人脈廣、素質(zhì)高。換一批人,劇場(chǎng)可能就不是如今的樣子。
藝術(shù)分兩種,一種是“伺候”觀眾,讓你舒服;另一種是讓你不舒服,逼你思考。要是藝術(shù)都像精神按摩,顯得無聊;全是“皇冠明珠”,也沒意思。所以高品質(zhì)的前衛(wèi)作品,不管是戲劇、美術(shù)還是音樂領(lǐng)域,都是引領(lǐng)未來的,是創(chuàng)新的孵化源泉。從這個(gè)意義上看,YOUNG劇場(chǎng)之于城市文化,比想象中更重要。