原標(biāo)題：示范、融合、合力——改革開(kāi)放進(jìn)程中的香港與內(nèi)地電影發(fā)展之路

　　“改革開(kāi)放以來(lái)，香港電影與內(nèi)地文化的關(guān)系發(fā)生了很大變化。近年來(lái)兩地文化的交流與融合不僅讓香港電影獲得新生，還提升了中國(guó)電影的品質(zhì)和內(nèi)涵，讓中國(guó)電影更好地走向國(guó)際�！毕愀垭娪肮ぷ髡呖倳�(huì)會(huì)長(zhǎng)田啟文表示。

　　改革開(kāi)放之初，香港電影產(chǎn)業(yè)曾為內(nèi)地文化走向開(kāi)放發(fā)揮了重要影響。隨著內(nèi)地電影產(chǎn)業(yè)化改革與轉(zhuǎn)型，又逐漸為香港電影文化帶來(lái)借鑒。兩地電影產(chǎn)業(yè)從單向傳播到互相交流，逐漸融合，繼而合力發(fā)展壯大。

　　改革開(kāi)放初期的示范與合作

　　香港因東西方文化兼容、獨(dú)特的社會(huì)體制和地理位置等因素，電影發(fā)展歷史久、產(chǎn)量高、類(lèi)型多，影響力遍及海內(nèi)外，成為電影史上的傳奇故事。

　　改革開(kāi)放初期，正逢香港電影發(fā)展的黃金時(shí)代。上世紀(jì)70年代起，香港電影已高度商業(yè)化，并開(kāi)始在內(nèi)地影院放映�？植榔�《畫(huà)皮》、歷史片《屈原》、喜劇片《三笑》、時(shí)裝片《巴士奇遇結(jié)良緣》等影片讓內(nèi)地觀眾體驗(yàn)到了香港電影的多姿多彩，香港電影也示范著一種新的文藝形態(tài)。

　　在香港電影不斷涌入內(nèi)地的同時(shí)，兩地合拍漸成氣候�！白钤绲臅r(shí)候不叫合拍片，而是協(xié)助拍片或者合作拍片�！毕愀塾霸u(píng)人列孚于1979年創(chuàng)辦了第一本在內(nèi)地發(fā)行的香港電影雜志《中外映畫(huà)》，主要介紹海內(nèi)外的電影資訊，促進(jìn)兩地電影文化的交流。

　　到了80年代，香港電影公司已經(jīng)開(kāi)始與內(nèi)地合作，利用豐富的外景地資源和相對(duì)廉價(jià)的內(nèi)地電影人才。列孚表示，1979年末到1980年初，李翰祥已在籌拍《火燒圓明園》和《垂簾聽(tīng)政》，不少香港導(dǎo)演前往內(nèi)地取景拍攝，與內(nèi)地演員合作。

　　在改革開(kāi)放的大背景下，從《少林寺》到《火燒圓明園》，從《木棉袈裟》《海市蜃樓》再到香港電視劇《上海灘》《霍元甲》等在內(nèi)地?zé)岵ィ�江湖、功夫等題材受到人們喜愛(ài)，而功夫片和武俠片至今仍是中國(guó)商業(yè)電影文化的重要類(lèi)型。

　　列孚說(shuō)，當(dāng)時(shí)的香港影人為內(nèi)地帶去優(yōu)秀人才、新的美學(xué)觀念和制作理念，而隨著內(nèi)地經(jīng)濟(jì)突飛猛進(jìn)，內(nèi)地電影逐漸站穩(wěn)腳跟，香港電影對(duì)內(nèi)地電影的作用漸漸從單向啟示走向互相融合。

　　兩地合拍漸成主流

　　進(jìn)入90年代，香港影壇與內(nèi)地合作日益密切，兩地合作生產(chǎn)的影片越來(lái)越多，結(jié)合兩地人才和資金拍攝的作品逐漸成形，其中以《霸王別姬》最具代表性，該片不僅票房大賣(mài)，還奪得戛納電影節(jié)最佳影片金棕櫚大獎(jiǎng)。

　　自1992年之后，香港電影公司與內(nèi)地各制片廠合作的合拍片逐漸增多，如張藝謀的《活著》、《大紅燈籠高高掛》，姜文的《陽(yáng)光燦爛的日子》等，取得了口碑和票房的雙豐收，合拍片成為賣(mài)座電影的主流。

　　1997年香港回歸祖國(guó)后，兩地在藝術(shù)創(chuàng)作和市場(chǎng)上的聯(lián)系更為緊密，尤其是2003年簽署《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》后，香港電影獲得了打入內(nèi)地市場(chǎng)的“定心丸”。大批香港影人此后也積極到內(nèi)地探尋發(fā)展之路。

　　“向香港電影開(kāi)放內(nèi)地市場(chǎng)，為電影市場(chǎng)引入競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制，為觀眾引入更多好影片，這是雙贏。隨著改革開(kāi)放進(jìn)程的加速和中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化改革，香港電影人紛紛北上，成為中國(guó)電影崛起的參與者。”田啟文說(shuō)。

　　在列孚看來(lái)，兩地電影界的交流互動(dòng)是改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)電影文化的重要體現(xiàn)。香港電影業(yè)的未來(lái)還需要依托粵港澳大灣區(qū)，粵港澳三地影視從業(yè)者應(yīng)積極搭建交流平臺(tái)，培育人才，推動(dòng)嶺南文化和中華文化走出去。

　　據(jù)娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)研究機(jī)構(gòu)藝恩數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2016年至2018年10月，兩地合拍片共上映73部，年均票房空間約82億元，票房貢獻(xiàn)率達(dá)18%。2016年兩地合拍片總票房突破110億元，占當(dāng)年中國(guó)電影總票房的27%，合拍片進(jìn)入良性發(fā)展階段。

　　文化融合提升國(guó)際影響力

　　內(nèi)地和香港電影合作在嘗試、摸索和磨合的過(guò)程中不斷前進(jìn)，隨著中國(guó)電影日益融入世界電影大潮，合拍片所承載的中國(guó)文化元素越來(lái)越多地展現(xiàn)在世人眼前。

　　兩地首部合拍功夫片《少林寺》就曾在海內(nèi)外引起巨大反響，一時(shí)間轟動(dòng)?xùn)|南亞乃至全球，在日本和韓國(guó)分別創(chuàng)下40億日元和51億韓元的票房紀(jì)錄。

　　“香港電影在兩地合作中不斷得到給養(yǎng)，激發(fā)了活力和創(chuàng)新能力，獲得了更加持久的生命力。合拍片在類(lèi)型上更加豐富，運(yùn)作上更為成熟，并不斷呈現(xiàn)出許多新特點(diǎn)和新趨勢(shì)�！碧飭⑽恼f(shuō)，兩地電影取長(zhǎng)補(bǔ)短，相互融合，在國(guó)際文化格局中得以更廣泛地傳播。

　　香港電視專業(yè)人員協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)徐小明表示，香港特區(qū)行政長(zhǎng)官林鄭月娥建議為電影發(fā)展基金注資10億港元，支援電影業(yè)發(fā)展項(xiàng)目。這對(duì)香港影人來(lái)說(shuō)是莫大的鼓舞，期待兩地在影視合作方面取得更長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，為改革開(kāi)放文化領(lǐng)域貢獻(xiàn)新的力量，讓中國(guó)電影進(jìn)一步走向國(guó)際。