近日，由中國文聯組織編寫的《2019中國藝術發展報告》正式發布，報告首次增列網絡文藝發展分報告，認為中國網絡文藝在2019年經歷了從高速發展到高質發展、從野蠻生長到規范成長的轉型。

　　由最初的星星之火，到如今的燎原之勢，我國網絡文藝經過二十多年的自我塑造，逐漸確立自己的成長邏輯、傳播特點和審美風格。網絡音樂、網絡游戲、網絡文學、網絡視聽……內容與形式日益多樣的數字產品成為推動文化產業快速發展的重要力量，同時也成為全國文化消費中最有活力的領域。比如，《慶余年》《破冰行動》等網絡劇的熱播，讓我們見證了網絡劇在類型的創新、內容的多元、整體口碑的提升等方面的突出表現，表明其工業化已全面升級；短視頻“帶貨”、“云旅游”帶動熱門路線等新形式的不斷涌現，顯示網絡文藝已超越網絡空間，并因此爆發更旺盛生命力。網絡文藝，已是如此普遍而微觀地進入我們生活。因此，看待網絡文藝必須擺脫“膚淺、胡編亂造、題材單一”等固化的偏見。

　　不可否認，網絡文藝在興起后的很長一段時期內，呈現出灰色消極的一面。比如，由于過度強調眼球效益、經濟效益，內容有過度娛樂化和低俗化傾向，甚至歷史題材作品中出現不尊重事實邏輯的胡編亂造、惡搞歷史人物等內容；“富豪榜”成為網絡文學論英雄的重要標準，“蹭熱點”是許多網絡文藝作品的創作初衷，這導致創作的目標產生異化，創作主題盲目跟風，一時間玄幻、穿越等“同質化”網絡作品蜂擁而上。如此粗制濫造的網絡藝術作品，必然是人文內涵、藝術價值、精神價值嚴重缺失的，這是對生產資源的浪費，更是對創作和受眾的不負責任。

　　在進入市場化運作并構建日益完善的監管體系后，我國網絡文藝真正迎來飛躍。這一時期的網絡文藝產品，明顯呈現出向現實靠攏的創作傾向。有數據顯示，2018年網絡文學現實題材作品占比達65.1%，2019年再增量提質。網絡作家擁抱現實生活的熱情逐步升溫，時下正經歷翻天覆地變化的新農村成為網絡文學新的書寫場域。比如，今年是脫貧攻堅戰決勝之年，以此為題材的新鄉村小說有不少讓人眼前一亮，它們大都是以“帶頭人”為主線展開講述，從扶貧先扶志扶智、脫貧重在發揮當地優勢等不同的角度，講述鄉村扶貧工作中的新人物新故事。在抗擊新冠肺炎疫情的戰斗中，以疫情防控為主題的一系列微紀錄片也迅速贏得公眾關注，如《武漢莫慌，我們等你》在短短兩分鐘內，藝術化展現了疫情給人們日常生活帶來的巨大影響，凝聚起眾志成城、共克時艱的精神力量。而網絡小說《大漠航天人》則以40萬字的篇幅，生動講述了兩代航天人的奮斗故事，真實再現共和國航天發展史。其成功寫作過程表明，網絡文學也完全可以寫現實主義“硬題材”。

　　網絡文藝不但影響大眾文化消費和公民閱讀，還有著社會教化的作用，尤其對青少年網生代群體更有著價值引領和精神啟迪的重要意義。互聯網與文藝的融合，拉近了藝術與生活的距離，推動網絡文藝不斷向縱深發展。但無論創作群體和創作方式如何改變，我國文藝創作的基本原則卻一脈相承，“文藝只有植根現實生活，緊跟時代潮流，才能發展繁榮；只有順應人民意愿、反映人民關切，才能充滿活力。”因此，廣大網絡文藝工作者同樣要尊重藝術創作規律、深入思考觸及精神世界，忠實記錄反映時代變遷，講究有溫度、敢擔當、接地氣，以“鐵肩擔道義”的社會責任感，創作廣大人民群眾喜聞樂見的的作品，推動網絡文藝向精品化邁進。