原標(biāo)題：國慶檔：見證獻禮片走向新時代

　　國家電影專資辦10月8日發(fā)布數(shù)據(jù)顯示，10月1日至7日我國電影票房約為36.96億元，取得中國影史國慶檔票房第二的成績。其中《我和我的家鄉(xiāng)》《姜子牙》《奪冠》位列檔期票房前三名。

　　10月1日正式公映的獻禮片《我和我的家鄉(xiāng)》，上映9天便斬獲19億元的高票房。這讓人感受到今年年初受疫情影響的中國電影產(chǎn)業(yè)的強力復(fù)蘇，更讓人感受到國慶獻禮片的巨大市場感召力。通過影片為新中國慶生、向國慶獻禮是國產(chǎn)電影的一大使命。在眾多國慶獻禮片中，有哪些讓人們難以忘懷的經(jīng)典？在數(shù)十年的傳承和發(fā)展中，國慶獻禮片呈現(xiàn)出哪些變化？

　　從宏大走向微觀

　　新中國成立后，人民獲得解放和新生。在這一艱難曲折的過程中，有許多可歌可泣的故事、動人的歷史轉(zhuǎn)折，都值得用影片大書特書。因此，用獻禮片的形式向新中國致敬成為重要時間節(jié)點的重要體現(xiàn)。獻禮片不僅全景式反映了中國人民從站起來到富起來再到強起來的光輝歷程，同時也反映了中國電影人在藝術(shù)上的不斷探索。

　　最開始的國慶獻禮片多以宏大敘事的方式來呈現(xiàn)，一般是展現(xiàn)重要的歷史事件，比如《開國大典》《重慶談判》《百色起義》《大決戰(zhàn)》《建國大業(yè)》等都是如此。在重大歷史事件的影像敘述中，不僅展現(xiàn)了革命領(lǐng)袖的豐功偉績，還向青少年強化了“兩史一情”教育，可謂是集多種功能于一身，自然能獲得大眾口碑。

　　在進行宏大敘事的同時，獻禮片還多從微觀的角度講述“成長”的故事。無論是《青春之歌》中的林道靜，還是《從奴隸到將軍》，抑或是《閃閃的紅星》和《十月圍城》，盡管這些獻禮片誕生的時間不一樣，講述的故事時代也不一，但是它們都書寫了小人物的成長史。正是眾多不起眼的小人物，才建構(gòu)起讓人難忘的重大歷史。其實，不光是對戰(zhàn)爭的書寫，對和平時期小人物的微觀敘事，更是展現(xiàn)了新中國七十余年發(fā)展中的勃勃生機，這在《我和我的祖國》以及《我和我的家鄉(xiāng)》中已經(jīng)得到鮮明體現(xiàn)。

　　從宏大走向微觀，體現(xiàn)了我們在回顧歷史時的視點下移，也體現(xiàn)了我們在不忘記重大歷史事件的同時，對“歷史是人民書寫的，一切成就歸功于人民”這一觀點的深情闡釋。

　　從戰(zhàn)爭走向文藝

　　在眾多國慶獻禮片中，對戰(zhàn)爭的展現(xiàn)是其中的重要題材。比如《南征北戰(zhàn)》《地道戰(zhàn)》《平原游擊隊》《英雄兒女》《百色起義》等都是其中的經(jīng)典之作。這些作品抓住了新中國成立過程中的戰(zhàn)爭案例、戰(zhàn)爭形式，讓觀眾將記憶投向那個腥風(fēng)血雨的時代。它們無疑讓我們受到極大觸動：歷史是不能忘記的！持續(xù)進行的革命歷史敘述，真正讓革命歷史深入人心，國慶獻禮片功不可沒。

　　盡管革命歷史在影像敘事上可以不斷重復(fù)并創(chuàng)新，但是對一些年輕的電影觀眾來說，那些敘事多少還是有點遙遠(yuǎn)，畢竟腥風(fēng)血雨的戰(zhàn)爭年代已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn)，因此對當(dāng)代軍事行動進行影像表達(dá)成為國慶獻禮片的又一層突破。我們身處和平年代，似乎戰(zhàn)爭與我們無關(guān)，但是國際形勢非常復(fù)雜。恐怖主義離我們并不遙遠(yuǎn)，這使得近些年出現(xiàn)了不少國際題材的軍事戰(zhàn)爭獻禮片。比如《戰(zhàn)狼》《戰(zhàn)狼2》《湄公河行動》《紅海行動》等。它們在主旋律和商業(yè)化的結(jié)合上獲得了諸多成功，給獻禮片的發(fā)展提供了不少啟發(fā)。這些影片通過國際性事件，很好地展現(xiàn)了中國形象，極大激起大眾的愛國熱情，因此在市場上獲得了極大成功。2017年上映的《戰(zhàn)狼2》至今仍然以56.8億元的高票房雄踞國產(chǎn)電影票房之首。

　　獻禮片中除了戰(zhàn)爭片之外，近些年還出現(xiàn)了不少文藝片。事實上，以文藝片的方式向國慶獻禮，早在《青春之歌》中就已經(jīng)得到鮮明體現(xiàn)。林道靜從一個小資產(chǎn)階級分子成長為堅強的無產(chǎn)階級戰(zhàn)士，雖然不乏血與火的淬煉，但是作品飽含的文藝范至今仍為人稱道。和《青春之歌》幾乎同時公映的《五朵金花》，則以輕松浪漫的情節(jié)、載歌載舞的場景、秀麗的風(fēng)光，充分體現(xiàn)了“內(nèi)容好（文本）、風(fēng)格好（類型）、聲光好（技術(shù)）”的高標(biāo)準(zhǔn)，在國際上產(chǎn)生了強烈反響。《早春二月》描述了知識分子蕭澗秋的留與去，在時代風(fēng)潮中盡顯詩情畫意，讓人感念不已。《天云山傳奇》《牧馬人》等在表達(dá)時代主潮的同時，也讓人感受到文藝片震撼人心的力度。

　　新世紀(jì)以來，以文藝片向國慶獻禮的集大成之作莫過于2019年的《我和我的祖國》。這部影片由《前夜》《相遇》《奪冠》《回歸》《北京你好》《白晝流星》《護航》七部短片組成，內(nèi)容涉及1949年新中國成立、1964年原子彈爆炸成功、1984年中國女排奧運會奪冠、1997年香港回歸、2008年北京奧運會、2016年神舟飛船成功著陸、2017年大閱兵等重要歷史事件，演繹了七組普通人與國家大事息息相關(guān)的故事，以小人物見證大時代，在溫情款款中顯示溫度和力度。一時之間，大街小巷都回響著這部影片的主題曲“我和我的祖國，一刻也不能分割……”

　　從偉大人物走向普通大眾

　　在國慶獻禮片中，故事的主角逐漸從精英走向大眾。這使得獻禮片越來越接地氣，因此在主旋律和商業(yè)性的結(jié)合上顯得越來越嫻熟。這既是時代反思?xì)v史、重述歷史的重要方式，也是影片介入大眾生活的不可或缺的手段。

　　在早期的國慶獻禮片中，是偉大人物的運籌帷幄、挽狂瀾于既倒，比如《開國大典》中的毛澤東、《百色起義》中的鄧小平等。作為時代的風(fēng)云人物，他們的歷史擔(dān)當(dāng)和超前視野在影片中得到鮮明體現(xiàn)。在《決勝時刻》《古田軍號》《紅星照耀中國》等影片中，領(lǐng)袖風(fēng)范和人民情懷得到很好結(jié)合。早期的國慶獻禮片，體現(xiàn)了精英人物的轉(zhuǎn)變，他們引領(lǐng)時代風(fēng)潮，從而成為一個時代的歷史見證者和標(biāo)志性人物。比如《國歌》中的聶耳、《我的1919》中的顧維鈞等。這些作品在還原歷史真相的同時，讓觀眾產(chǎn)生了強烈的代入感，自然能夠獲得高度認(rèn)同。

　　但是，無論是偉大領(lǐng)袖的運籌帷幄，還是精英人物的歷史見證，在讓人感動的同時，還是覺得距離普通大眾生活有些遙遠(yuǎn)。因此，當(dāng)下的國慶獻禮片將目光投向大眾，體現(xiàn)了每個小角色都是歷史進程的參與者和見證者。這在近期熱映的《我和我的家鄉(xiāng)》中得到鮮明體現(xiàn)。

　　《我和我的家鄉(xiāng)》和《我和我的祖國》一樣，采用幾個短片連綴的方式，呈現(xiàn)中國東西南北中五大地域的家鄉(xiāng)故事，在喜劇風(fēng)格中見證歷史轉(zhuǎn)變和時代擔(dān)當(dāng)。無論是《北京好人》中的農(nóng)村醫(yī)保，還是《天上掉下個UFO》中的鄉(xiāng)村旅游，無論是《最后一課》中的鄉(xiāng)村教師，還是《回鄉(xiāng)之路》和《神筆馬亮》中的扶貧致富，這些短片雖然風(fēng)格不一，但都聚焦于為家鄉(xiāng)建設(shè)而努力奮斗的普通大眾。影片讓觀眾收獲感動的同時，又喚起那斬不斷理還亂的縷縷鄉(xiāng)愁，在溫婉中顯示了現(xiàn)實的溫度。小人物見證歷史并參與歷史，這或許是國慶獻禮片的未來走勢之一。