中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)北京7月2日訊 音樂噴泉所帶來的“美麗的呈現(xiàn)”是否可以受到著作權(quán)法保護(hù)？或者應(yīng)該作為哪種作品類型而受到著作權(quán)法保護(hù)？6月28日，在第三期“版權(quán)產(chǎn)業(yè)學(xué)院論壇”上，北京知識(shí)產(chǎn)權(quán)法院審判監(jiān)督庭庭長(zhǎng)、著作權(quán)委員會(huì)主任張曉霞以經(jīng)典案例“音樂噴泉案”的審理過程闡述了視聽作品的版權(quán)歸屬問題。張曉霞指出，2021年6月1日開始實(shí)施的新修訂的《著作權(quán)法》將視聽作品納入到作品的法定類型中，避免了因作品類型的局限性而對(duì)法官造成的適用法律的桎梏，更有利于促進(jìn)法官對(duì)新的智力創(chuàng)新成果的保護(hù)。

　　本次論壇由中國(guó)版權(quán)保護(hù)中心指導(dǎo)，《中國(guó)版權(quán)》雜志社主辦。論壇圍繞著音樂及視聽作品的著作權(quán)歸屬厘清、版權(quán)出海的授權(quán)及維權(quán)機(jī)制等行業(yè)熱議問題開展研討和業(yè)務(wù)交流。

　　版權(quán)歸屬明晰 促行業(yè)發(fā)展

　　據(jù)《2020中國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》顯示，2019年中國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)總規(guī)模達(dá)3950.96億元，同比增長(zhǎng)5.42%，以數(shù)字音樂為主的核心層產(chǎn)業(yè)保持了8%以上的高速增長(zhǎng)。

　　音樂產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展也引發(fā)了著作權(quán)的歸屬問題，行業(yè)內(nèi)外侵權(quán)現(xiàn)象屢有發(fā)生。如何界定音樂作品使用中的版權(quán)歸屬？北京韜安律師事務(wù)所首席合伙人王軍律師從律師的角度談了他的看法。他認(rèn)為，不同的音樂使用場(chǎng)景和使用方式，往往對(duì)應(yīng)著不同的權(quán)利主體和著作權(quán)項(xiàng)，例如當(dāng)音樂作品作為背景音樂使用時(shí)，權(quán)利主體為詞曲作者、錄音制作者和表演者，使用人需要獲得“三重授權(quán)”；當(dāng)作為表演為核心的使用、演繹性使用或隨機(jī)性使用時(shí)，權(quán)利主體為詞曲作者，涉及的權(quán)項(xiàng)視具體情形可能包括表演權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)、改編權(quán)、攝制權(quán)等等。

　　在音樂使用當(dāng)中，對(duì)原作重新“編曲”是否屬于著作權(quán)法意義上的“改編”？王軍認(rèn)為，需要對(duì)具體案件進(jìn)行個(gè)案分析與判斷。一般而言，“編曲”與“改編”的區(qū)別在于，“編曲”可以依賴于主旋律，也可能獨(dú)立于主旋律存在，“編曲”本身是否構(gòu)成作品不能一概而論；而“改編”是指在原作品基礎(chǔ)上改編創(chuàng)作出具有獨(dú)創(chuàng)性的新作品。“因此，在對(duì)個(gè)案進(jìn)行評(píng)價(jià)時(shí)，涉案‘編曲’行為是否構(gòu)成創(chuàng)造性的勞動(dòng)、是否產(chǎn)生了具有獨(dú)創(chuàng)性的新作品，應(yīng)作為判斷該行為是否構(gòu)成改編的核心標(biāo)準(zhǔn)。”

　　中央民族大學(xué)法學(xué)院副教授熊文聰認(rèn)為，音樂作品有狹義和廣義之分，廣義上的音樂作品不僅包括詞曲作品，還包括演唱、演奏和首次錄音。同時(shí)，音樂作品往往由兩人以上合作創(chuàng)作完成，著作權(quán)歸合作作者共同享有。判斷是否為合作作品，應(yīng)當(dāng)從作者之間是否具備共同創(chuàng)作的意愿和共同創(chuàng)作的行為兩個(gè)要件來分析，“共同創(chuàng)作”決定了智力成果是不能機(jī)械分割的。

　　“另外，為了激勵(lì)創(chuàng)作，保障創(chuàng)作者利益，在沒有約定或約定不明的情況下，職務(wù)表演的著作權(quán)（或鄰接權(quán)）應(yīng)當(dāng)歸屬于演員而不是演出單位。著作權(quán)保護(hù)的是首次錄音，即智力創(chuàng)作成果，而非錄音‘制品’這一復(fù)制件，新《著作權(quán)法》雖然給錄音制作者增加了機(jī)械表演權(quán)和廣播權(quán)，但卻將其放在了法定許可的范疇。”熊文聰說。

　　“新修訂的《著作權(quán)法》的內(nèi)容有利于保護(hù)原有詞曲作者的著作權(quán)，增加了唱片公司獲取收益的渠道，肯定認(rèn)可幕后工作者的付出，促進(jìn)了音樂生態(tài)的良性循環(huán)和發(fā)展。”Mood Media亞洲區(qū)副總裁兼總經(jīng)理劉俊銘說。

　　助力音樂和視聽作品“走出去”

　　“音樂無國(guó)界”。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，文化軟實(shí)力建設(shè)對(duì)于提升綜合國(guó)力和國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力的重要性日益凸顯。數(shù)據(jù)顯示，版權(quán)國(guó)際貿(mào)易是文化走出去的重要途徑，具有特殊作用，在文化出口當(dāng)中占據(jù)核心地位。而音樂和視聽作品的出海也離不開版權(quán)的保駕護(hù)航。

　　中華版權(quán)代理總公司授權(quán)業(yè)務(wù)總監(jiān)高小然認(rèn)為，從音樂產(chǎn)業(yè)鏈上游來看，中國(guó)音樂市場(chǎng)擁有海量音樂資源，音樂版權(quán)帶來的長(zhǎng)尾效應(yīng)應(yīng)當(dāng)在商用領(lǐng)域得到價(jià)值體現(xiàn)。在歐美地區(qū)數(shù)字音樂版權(quán)概念形成時(shí)間相對(duì)較早，體系化、標(biāo)準(zhǔn)化的類似電商交易流程已經(jīng)成形。從下游看，企業(yè)端市場(chǎng)，內(nèi)容制作、廣告營(yíng)銷、終端內(nèi)嵌、商超公播等領(lǐng)域?qū)τ谝魳酚袆傂瑁�但整體付費(fèi)意識(shí)不高。“我相信隨著中國(guó)正版化的深入推進(jìn)和社會(huì)版權(quán)意識(shí)的全面普及，中國(guó)音樂在海外的數(shù)字音樂市場(chǎng)將迎來更好的發(fā)展機(jī)遇。希望版權(quán)方加以重視，從而取得自己應(yīng)有的收益。”

　　版權(quán)如何助力音樂及視聽作品走進(jìn)海外市場(chǎng)？高小然提出兩點(diǎn)建議：其一，有效利用社交媒體，做好內(nèi)容運(yùn)營(yíng)，其二，通過了解海外版權(quán)制度、海外音樂版權(quán)盈利模式，為版權(quán)出海奠定良好的法律基礎(chǔ)和收益測(cè)算依據(jù)。

　　中國(guó)版權(quán)保護(hù)中心法律部（網(wǎng)絡(luò)監(jiān)測(cè)取證部）主任那玲認(rèn)為，文化品牌強(qiáng)則文化貿(mào)易強(qiáng)，版權(quán)清晰是解決“走出去”的基礎(chǔ)性問題，提升版權(quán)意識(shí)、掌握權(quán)利瑕疵補(bǔ)救措施是基本功，在海外被侵權(quán)時(shí)還可依靠中國(guó)版權(quán)保護(hù)中心的網(wǎng)絡(luò)版權(quán)監(jiān)測(cè)及維權(quán)服務(wù)保障自身合法權(quán)益。據(jù)悉，中國(guó)版權(quán)保護(hù)中心除提供海外侵權(quán)內(nèi)容快速處理服務(wù)之外，還能協(xié)助權(quán)利人了解海外平臺(tái)規(guī)則，助力其提升海外運(yùn)營(yíng)管理能力，為我國(guó)音樂及視聽作品版權(quán)出海保駕護(hù)航。