汪海林在第二屆中國電影編劇高峰論壇上發(fā)言 中國經濟網記者裴小閣/攝
中國經濟網北京5月14日訊 （記者邵希煒）近日舉辦的第二屆中國電影編劇高峰論壇上，中國電影文學學會副會長汪海林結合自己的經歷，分享了自己從事編劇行業(yè)的經驗，那就是編劇的核心任務是故事，是人物，而不是刻意尋求主題，在影片中刻意制造價值觀。
汪海林表示，在其立志成為作家前，他的父親總是要求他寫日記。與其他小學生所寫的日記不同，這本日記的主角是弟弟，記錄的都是沒有意義的事情，例如弟弟玩插頭把家里搞停電了，今天弟弟摔了一跤把頭摔破了。今天弟弟打針他沒有哭等等，雖然破碎雜亂卻充滿質感。當他如今再翻看這本日記，他慶幸自己沒有寫那些附會所謂主題的日記，而寫下了生活本身，于是日記構成了一個宏大的主題，那就是什么是兄弟，什么是家，什么是童年，什么是生活。他認為這比一般的“意義”都有意義。
在現(xiàn)實生活中，有些導演在談劇本時表示，希望編劇可以將故事的主題再“拔高”，汪海林不贊同這個說法。他認為，主題就在沒一個鏡頭中。他說：“我們的故事，每一場戲都蘊含著主題，即便混亂不堪，那也是混亂的主題。我從來不去尋找自己寫作的主題，同樣也不去制造作品的價值觀。編劇的核心任務是故事，是人物，刻意尋求主題的就是那些‘今天是有意義的一天’這樣空洞的主題，我稱之為反生活。在影片中刻意制造價值觀的，大多制造了一些沒有價值的價值觀。”
汪海林表示，編劇每天都處于精神崩潰的邊緣——市場的壓力、各種外行的阻力以及編劇對自身的藝術要求，都讓他們喘不過氣。沒有強大的意志支撐，不足以讓編劇堅持寫作。這些年很多女編劇成功，都是由于她們懷著強烈的情感，反復訴說一個共同的主題：男人都不是好東西。所以，編劇一定要有信念。
汪海林最后表示，故事的創(chuàng)造者，也就是編劇們，苦心積慮地尋找一種可能，那就是打破生活，重塑生活，對生活進行肯定或否定，于是，作品分為喜劇和悲劇。一個有趣的現(xiàn)象是，企圖干預生活的作家，都失敗了。企圖逃避生活的作家，都成功了。
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