余飛:中國影視劇創(chuàng)作處于發(fā)展中國家水平

余飛在第二屆中國電影編劇高峰論壇上發(fā)言 中國經(jīng)濟網(wǎng)記者裴小閣/攝　　

　　中國經(jīng)濟網(wǎng)北京5月14日訊 （記者邵希煒）在第二屆中國電影編劇高峰論壇上，著名編劇余飛發(fā)表演講。他表示，劇本要表達什么樣的價值觀是編劇首先要弄明白的事。但在影視劇本創(chuàng)作的時候，大家經(jīng)常主題先行，在找到創(chuàng)作題材和創(chuàng)作方向后，又開始思考立意是什么、主題是什么、中心思想是什么等等。余飛認為，大家都太想追求高大上的東西了。在創(chuàng)作前期，編劇與導(dǎo)演或者投資方私下談話的時候，雙方那種指點江山激揚文字的氣勢，那種超越所有同行獨特創(chuàng)意和舍我其誰的雄風(fēng)，就像熱戀時相互許下的諾言，余飛稱，如果當時把雙方的話錄下來，過一陣在聽，雙方都會臉紅，因為明顯都是在吹牛，是在相互忽悠：“甲方想忽悠乙方全身心地投入去寫，乙方想忽悠甲方痛痛快快先把定金給付了。”余飛表示，理想化的東西可以存在，但不要太當真，因為太理想化的東西無法真正實施，或者實施起來難度太大。

　　余飛認為，與發(fā)達國家的影視創(chuàng)作相比，中國的影視創(chuàng)作處于發(fā)展中國家的水平。雖然有個別天才創(chuàng)作者的水平已經(jīng)達到世界前列，但是大多數(shù)從業(yè)者的方向才應(yīng)該是討論的重點。對于這部分人，余飛認為務(wù)實才是根本，最重要的是要先把我高明的創(chuàng)作技巧，從基本操作層面上做大做強。他說：“技巧是為了讓電影好看，如果只有追求和思想，就像吃了毒奶粉的大頭娃娃，腦袋是很大了，但沉重的思想?yún)s沒有強健的雙腿和巧妙的身體架構(gòu)來支撐他，這種頭重腳輕的作品，本身就是畸形的，觀眾不可能付錢去看一個充滿了說教的畸形兒。”因此，余飛認為“好看”對于電影來說是最重要的，只有好看了，觀眾才能看這部作品，因為普通的電影觀眾不可能為了某種功利因素去看一場自己不喜歡的電影，他們想看的那部電影一定是發(fā)自本心的被誘惑被吸引。

　　當下，批評那些所謂的雷人編劇、導(dǎo)演、制作人制作的高票房低質(zhì)量的作品已經(jīng)成為一種時尚，但余飛發(fā)現(xiàn)，雖然這些雷編雷導(dǎo)的作品質(zhì)量不怎么樣，但有些創(chuàng)作者的作品從質(zhì)量上講還不如這些雷劇，而這些創(chuàng)作者竟然也加入到批評雷劇的行列中去了。余飛認為，這些創(chuàng)作者與雷劇創(chuàng)作者的差別就在于前者沒有后者成功。

　　現(xiàn)在，還有一些人在公開場合辱罵觀眾的智商，認為創(chuàng)作者不必為腦殘觀眾服務(wù)，為自己的內(nèi)心服務(wù)就好。但余飛認為，既然這些人認為自己足夠智慧，而且也需要商業(yè)上的成功，為什么他們不能好好的研究一下觀眾呢？他認為，任何一種成功都有可借鑒之處。只有研究他們成功的原因，并把這些元素運用到自己的創(chuàng)作中，與自己的元素整合，這樣才能讓更多人知道另自己引以為傲的東西。他說：“我認為，當前我認為當前從業(yè)者缺的就是創(chuàng)作技巧，就是把一個故事講好看的能力。”

　　尤鳳尾曾創(chuàng)作短篇小說《石門夜話》，講的是一個山大王，通過三天三夜的，說服一個良家婦女當壓寨夫人的故事。余飛認為編劇就是“山大王”，而觀眾就是“良家婦女”。他表示，每位編劇都想把自己的私貨送給觀眾，并讓他們產(chǎn)生強烈的共鳴，心悅誠服，成為鐵桿粉絲。他說：“如果山大王用強行灌輸?shù)氖址ǎ�良家婦女要不自殺了，要不就跑了；如果山大王手段高明，良家婦女可能就從了你了，就向你投懷送報了。”他還說：“有很多洋山大王已經(jīng)從我們的家門口等了很久了，甚至其中一部分已經(jīng)進來了，并取得了巨大的成功。如果中國的山大王再不清醒，不久的將來，中國的良家婦女就都跟著洋人跑了。”

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