經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)-中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)寧波10月17日訊（記者劉園香） 第三屆中國(guó)（寧波）影視編劇高峰論壇日前在寧波舉行。著名導(dǎo)演、編劇束煥在親身體驗(yàn)了編劇和導(dǎo)演兩個(gè)不同角色之后，就影視劇創(chuàng)作和拍攝中存在的一些問(wèn)題，發(fā)表了自己的看法。

束煥 經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)-中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)劉園香/攝

　　束煥坦言，現(xiàn)在編劇很多時(shí)候是被動(dòng)的，把自己隔絕在影視創(chuàng)作的流程之外，只負(fù)責(zé)前期部分，寫完劇本扔給導(dǎo)演之后就失去了所有的控制權(quán)，他認(rèn)為編劇需要反思。現(xiàn)在影視行業(yè)從業(yè)者轉(zhuǎn)行當(dāng)導(dǎo)演的特別多，其中很多是攝影、美術(shù)，也有錄音的，但是編劇轉(zhuǎn)行當(dāng)導(dǎo)演的很少。“編劇因?yàn)閷?duì)現(xiàn)場(chǎng)不熟，很可能到拍攝現(xiàn)場(chǎng)以后，機(jī)器怎么擺都不知道。這一點(diǎn)非常遺憾，也是我們的短板。”他說(shuō)。

　　“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。”同樣一件事，導(dǎo)演和編劇因?yàn)榱��?chǎng)和角度不同，看法自然也是大相徑庭。據(jù)束煥透露，他在寫劇本的時(shí)候覺(jué)得每場(chǎng)戲都有它的作用，都有它不能刪的理由，但是當(dāng)他做了導(dǎo)演，到現(xiàn)場(chǎng)后突然發(fā)現(xiàn)劇本不但可以刪，而且有時(shí)候因?yàn)榉N種原因，要整場(chǎng)整場(chǎng)的刪除。他說(shuō)：“其實(shí)創(chuàng)作和拍攝是一個(gè)動(dòng)態(tài)平衡，我自己創(chuàng)造臺(tái)詞的時(shí)候，也覺(jué)得對(duì)白不能改，但是到現(xiàn)場(chǎng)之后，演員說(shuō)的對(duì)白就是不對(duì)勁，就是要現(xiàn)場(chǎng)改。”

　　對(duì)于廣大編劇而言，其責(zé)任是拿出一個(gè)好劇本，但是最后要呈現(xiàn)在銀幕上的需要是一個(gè)好故事。束煥表示，從好劇本到好故事，中間有很微妙的差異，有時(shí)候編劇了解得越多，有所調(diào)整、甚至有所放棄，在劇本上能夠把控的反而更多，關(guān)鍵是把控劇本的權(quán)利應(yīng)該掌握在懂行人和好編劇的手里。

　　“好劇本首先是鉆石，它的材質(zhì)不變，但切割工藝會(huì)決定它的最終價(jià)值。我希望切割的權(quán)利能夠掌握在編劇的手里。”因而，束煥建議，編劇有機(jī)會(huì)都應(yīng)該當(dāng)一次導(dǎo)演。他說(shuō)：“編劇應(yīng)該把自己融入到影片流程里，這樣才不會(huì)說(shuō)劇本一個(gè)字都不能改，要掌握整個(gè)制作動(dòng)態(tài)的平衡，將一個(gè)好劇本變成一個(gè)好故事，這樣才是對(duì)編劇話語(yǔ)權(quán)的提升。”