#覺醒年代yyds#閱讀量11.8億，#山海情#16.9億，#電視劇理想照耀中國#30.2億……微博，一個娛樂明星粉絲即“飯圈”用戶年度累計規(guī)模超200億人次的平臺，2021年越發(fā)頻繁地被重大主題影視劇主導(dǎo)流量。

　　熱度不僅僅存于線上。昨天是陳延年烈士犧牲94周年的日子。上海龍華烈士陵園，陳延年、陳喬年等烈士墓前擺滿了鮮花。還有不少Z世代留下了寫給烈士們的親筆信。一名1995年出生的年輕人說，自己通過《覺醒年代》了解到革命先烈的故事，深受觸動，“劇里陳喬年說‘讓我們的子孫后代享受披荊斬棘的幸福吧’，他跟我都是90后，但他為了民族崛起犧牲自己，這種精神值得我們學(xué)習(xí)”。

　　時逢建黨百年，主旋律創(chuàng)作繁星滿天。從年初至今，一批重大主題電視劇接力“霸屏”，《跨過鴨綠江》《山海情》《覺醒年代》《絕密使命》《理想照耀中國》《中流擊水》《光榮與夢想》《大浪淘沙》《百煉成鋼》《大決戰(zhàn)》等，無不兼具思想性與藝術(shù)性，也屢屢刷新收視數(shù)據(jù)。

　　復(fù)盤今年以來被年輕觀眾共情共鳴的主旋律作品，不難發(fā)現(xiàn)其中蘊藏著“雙向奔赴”——年輕創(chuàng)作者勉力提升重大主題影視創(chuàng)作的品質(zhì)，無數(shù)年輕受眾不吝為主流作品“封神”。透過這些“雙向奔赴”的例證，有個被追問許多次的問題，答案日漸清晰。Z世代年輕人與主旋律題材的壁壘打破了嗎？一切以內(nèi)容為王，品質(zhì)說話！

　　投身重大主題，年輕創(chuàng)作者用心用情用功

　　百年筑夢、百年輝煌、百年奮斗的壯麗史詩，能否拿出幾部與之匹配的作品回應(yīng)人民期待，這是創(chuàng)作者的時代命題。

　　6月19日，導(dǎo)演金曄在個人社交平臺曬出他與蔣先云侄孫蔣美成的聊天記錄，其中有段蔣美成對《理想照耀中國》的觀后反饋：“我看了三遍《抉擇》，演得不錯，拍得很好！謝謝金導(dǎo)演！謝謝王一博！謝謝所有臺前幕后的演職員！”能得到原型人物后人的認(rèn)可，角色已成功了一半。而當(dāng)網(wǎng)絡(luò)上蔣先云擲地有聲的臺詞刷了屏，“我無愧于國家，無愧于人民，無愧于戰(zhàn)火紛飛，無愧于天下蒼生”，年輕受眾儼然已與劇作共情共鳴。◆下轉(zhuǎn)第五版

　　（上接第一版）

　　曾經(jīng)， 《理想照耀中國》帶給觀眾的第一印象是演員。大量年輕演員特別是“流量明星”的參演，固然帶來了高關(guān)注度，但雙刃劍的另一面便是可能會引起一些觀眾本能的“質(zhì)疑流量”的防御機制。總導(dǎo)演傅東育并不諱言觀眾此前的觀望態(tài)度，因為他相信，待劇播出后，大眾會有公允的評價。他說： “年輕與主流、流量與藝術(shù)，并不天然對立，歸根結(jié)底要看創(chuàng)作的理念與態(tài)度，能否堅持現(xiàn)實主義的真實感，能否投入情感上的真切感，這才是關(guān)鍵。”回望該劇創(chuàng)作，集結(jié)了一大批年輕力量，各分集制片人、導(dǎo)演、編劇平均年齡僅35歲。而對于年輕演員來說，拍攝更是一場青春的修煉。 《家是玉麥，國是中國》劇組從拉薩去玉麥需要翻過兩座海拔5100米的大山，整個拍攝都在冰天雪地的高原上完成。 《我是小方》在海口的高溫天里拍冬天的景，吳磊穿棉襖、戴皮帽子，第一天就中暑了，后續(xù)每一天都在戰(zhàn)高溫。 《天河》在林州太行山大峽谷取景，演員鄧倫身處懸崖峭壁邊也堅持不用替身，自己吊威亞完成了攀爬峭壁。事實證明，年輕人用笨拙但又最接近真實的方法投入表演，觀眾會被他們感染。

　　《大浪淘沙》導(dǎo)演嘉娜·沙哈提亦有同感，在她看來，劇集能在播出后受到年輕人好評，離不開創(chuàng)作時的用心用情用功。她向記者描述了演員們圍讀劇本的日子， “劇組辦公室的長桌中間，不同時期、不同版本的資料書籍壘成了一堵小矮墻。被它一隔，有時候看清對面演員的表情需要費些勁，有時候又清楚得很，那是因為‘墻體’的高度隨著演員借書、還書的節(jié)點而時時發(fā)生變化。”

　　正因為包括年輕人在內(nèi)，所有創(chuàng)作者用心傾聽歷史的回響，努力貼近革命者偉大的靈魂，作品才能在蕩氣回腸的大歷史中對接人心人性，讓歷史真實、藝術(shù)真實與生活真實完美落地。

　　關(guān)注主旋律，年輕觀眾從未置身事外

　　《山海情》播出時，網(wǎng)友們一個個化身涌泉村“精神村民”，操心通水通電，操心蘑菇的培育與銷路。 《覺醒年代》播出后，熱度延綿了四個月，年輕人用“yyds”這個網(wǎng)絡(luò)世界的最高級贊美表達(dá)自己的推崇。 《理想照耀中國》每天只播一集，Z世代說， “每天被安利一位感動中國的人物，然后每天用‘繩命’向朋友安利這部好劇”。關(guān)注主旋律，年輕觀眾從未置身事外。

　　追看主旋律的過程中，年輕觀眾究竟看重什么？

　　網(wǎng)名“糖寶”的UP主在《山海情》收官時顯得頗為悵惘， “內(nèi)心很不舍，在我心里，得福、得寶和水花他們的故事未完待續(xù)”。她說自己會通過豆瓣專組了解這段距離現(xiàn)在并不遙遠(yuǎn)的閩寧往事，隨后找機會去今非昔比的原型地走走看看。

　　網(wǎng)友“海海”已經(jīng)是幾部主旋律作品的“自來水”了。他經(jīng)常在同齡人的群里分享令自己動容的情節(jié)，比如毛澤東在《中流擊水》中關(guān)于“鞋與路”的一段言論，比如《覺醒年代》里蔡元培就職北大校長的演講。他說，身邊許多朋友與自己一樣，對于那段“學(xué)習(xí)過但并不十分了解的歷史”，正在產(chǎn)生越來越濃郁的興趣， “彼時彼刻的中國人和他們追求理想的故事，成為我們的全新寄托，也讓我們思考理想與人生的意義”。

　　更多年輕人對主旋律“上頭”、為之沉醉的理由并不完全一致，有人為《覺醒年代》里一個個“教科書上描寫過的”名場面癡迷，有人會為《山海情》里年輕人奔跑在山間、對美好生活的向往熱烈又燦爛的表達(dá)而淚流滿面，有觀眾從《大浪淘沙》的跨時空講述里看見了自己的日常，也有人為《理想照耀中國》里《紐扣》一集的電影式場面調(diào)度深以為然。

　　仔細(xì)觀察這些年輕人心目中“封神”的作品，不難發(fā)現(xiàn)，演員、題材都不是觀眾評判的唯一標(biāo)桿。主旋律與年輕觀眾“雙向奔赴”的路徑越來越清晰：比起刻板的歷史教科書或是過度娛樂化的演繹，史實框架下有血有肉的人物、真實細(xì)膩的創(chuàng)作、精美的制作，以及一個通達(dá)人心的好故事，才是Z世代看重的“好劇品相”。

　　首席記者 王彥