當(dāng)下，拍賣市場的火爆吸引了太多人關(guān)注的目光，人們似乎以將紛繁的中國藝術(shù)品市場的狀況當(dāng)成了藝術(shù)品市場的內(nèi)在生存狀況。其實，在熱鬧的外表之下，中國藝術(shù)品市場正在經(jīng)歷著新的蛻變：基于市場內(nèi)在規(guī)律與實際狀況的脫變。

    那么，當(dāng)下中國藝術(shù)品市場真正的底層狀況又是什么呢？其實，對這一問題的分析并不復(fù)雜，其基點就是市場的核心要素與主線：供求關(guān)系。

    目前，我們認(rèn)為，中國藝術(shù)品市場在供求層面上，有兩個基本面上的狀況應(yīng)引起人們充分地注意，那就是表面上供給泛濫，而實際上卻是有效供給不足的現(xiàn)實。反映出來的問題就是，除了資本的推動，中國藝術(shù)品市場的發(fā)展底氣不足。因為，從某種意義上講，這種狀況從市場的最底層決定著中國藝術(shù)品市場的未來走勢與內(nèi)在的結(jié)構(gòu)。

    一是中國藝術(shù)品市場供給面過度市場化而需求面未過度市場化的狀況，在當(dāng)今藝術(shù)品資本的廣泛參與并極力推動下，仍未能有效地改變其現(xiàn)有的格局，這是中國藝術(shù)品市場發(fā)展的大勢。資本“掐尖”追高并未能有效的帶動供給面過度市場化的態(tài)勢：一面是畫家的汪洋大海與粗制濫造海量的“作品”，一面是高處不勝寒的經(jīng)典名家與一幅幅天價作品的行走，供求關(guān)系的狀況已經(jīng)到了一個極端扭曲的節(jié)點，其現(xiàn)象就是可供追捧的經(jīng)典之作不是多了，而是少得可憐，藝術(shù)品市場只能以天價這種形式來呼喚經(jīng)典。

    二是在需求面市場化水平有所轉(zhuǎn)變的條件下，供給面市場化過度并未能改變中國藝術(shù)品市場的有效供給的保證。主要的原因還是結(jié)構(gòu)上的問題。也就是說，可以滿足需求面的藝術(shù)家及其作品并沒有隨著其數(shù)量的增加而提高了其質(zhì)量，或是提升其應(yīng)有的價值。

    供給面的過度市場化從某種意義上講是一種數(shù)量上的泛濫。更具體地講，供給面上的更多地是非藝術(shù)品，更多地是行活或是“地攤”貨。典范性藝術(shù)家與經(jīng)典性作品仍是一品難尋。這也是為什么在當(dāng)下中國藝術(shù)品市場一邊是過力的供給，一邊是需求面在追逐天價；一邊是拍賣市場的火熱，一邊是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品市場的大面積的波瀾不驚，并未走向火爆的現(xiàn)狀。我想，這是很重要的一個方面。

    中國藝術(shù)品市場的這種供需局面需要盡快改觀。隨著中國經(jīng)濟的快速崛起，中國藝術(shù)品市場得到了長足的發(fā)展。

    在市場高速發(fā)展及世界金融危機的雙重擠壓下，中國藝術(shù)品市場所積累的大量問題不斷消解，而一些涉及中國藝術(shù)品市場體制、運作機制、市場體系及政策方面的“硬”問題卻不斷地顯露，并且隨著時間的推移及中國藝術(shù)品市場的縱深發(fā)展，成為不可逾越的障礙。

    這明確地預(yù)示著，中國藝術(shù)品市場已經(jīng)進入不斷攻堅的基本轉(zhuǎn)型階段。而這種轉(zhuǎn)型，就是中國藝術(shù)品市場新的供需關(guān)系建立的過程。在這個過程中，其核心是，繁榮的市場與好的行情，需要經(jīng)典之作的支撐。

    由此可見，中國藝術(shù)品市場的供需關(guān)系，至少有兩個基本的瓶頸需要打通：

    一是供給面結(jié)構(gòu)性的改變，并使典范性人物、經(jīng)典性作品在比重上進一步得到提升，進一步強化增加有效地供給；

    二是需進一步擴大有效需求，這主要有賴于在資本的推動下進一步擴大市場規(guī)模，以及不斷消除需求關(guān)系方面存在的障礙，并進一步刺激需求，引導(dǎo)需求，釋放需求。

    我們在藝術(shù)品市場發(fā)展的過程中，要重視需求、研究需求，因為在市場的供需關(guān)系中，市場的需求在更多的時候是占有主導(dǎo)地位的。

    隨著藝術(shù)品市場近10年的不斷成熟與發(fā)展，藝術(shù)家隊伍的規(guī)模呈現(xiàn)出驚人式的擴張。這個時候，買家、收藏及投資者對藝術(shù)作品的篩選與對藝術(shù)家水平、資歷及級別的評判往往要與藝術(shù)家的作品是否有創(chuàng)造性、創(chuàng)新能力以及有多大的創(chuàng)造性或創(chuàng)新能力直接掛鉤。

    尤其是在當(dāng)下藝術(shù)贗品橫行、藝術(shù)作品趨同化明顯的境況下，創(chuàng)造力及創(chuàng)新能力幾乎成為人們擦亮眼睛、理性地判定藝術(shù)作品高低的頭號標(biāo)準(zhǔn)。簡單地說，一位藝術(shù)家如果生產(chǎn)出與自己雷同或是與其他藝術(shù)家相同的作品，其作品就會被列入藝術(shù)衍生品的行列。從這種意義上講，發(fā)掘經(jīng)典、發(fā)掘典范對當(dāng)今藝術(shù)品市場的發(fā)展至關(guān)重要。

    讓更多的經(jīng)典的藝術(shù)品、更多的優(yōu)秀的藝術(shù)家走向市場的平臺，讓更多的藏家及藝術(shù)市場的參與者體悟到這種經(jīng)典的價值與認(rèn)知其價值。所以說，藝術(shù)家最重要的職責(zé)不是生產(chǎn)出足夠數(shù)量的作品，而是在精神向度上不斷求索與挖掘，力爭出新與創(chuàng)造，創(chuàng)作出不愧為時代的精品。只有有了這種好作品的支撐，中國藝術(shù)品市場的繁榮才會有強大的市場基礎(chǔ)。我們需要警惕的是，不要讓浮躁與虛假成為“繁榮”的代名詞。

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（責(zé)任編輯：王婉瑩）